Флоренция · Искусство Возрождения

Лоренцо Гиберти

Врата
Рая

Шедевр флорентийского
Возрождения

1425 — 1452

Позолоченная бронза становится рассказом: десять рельефов соединяют библейские сюжеты, скульптуру и архитектурную перспективу.

Учебная презентация для студентов

Оригинал · Museo dell’Opera del Duomo
Фото: Yair Haklai / Wikimedia Commons · CC BY-SA 4.0

01 / Автор и мастерская

Гиберти превратил бронзу
в искусство повествования

Рельеф «Адам и Ева»: несколько библейских эпизодов в единой композиции — «Адам и Ева» · первая панель «Врат Рая»

Лоренцо Гиберти · скульптор

В 1403–1424 годах Гиберти создал двери баптистерия со сценами из жизни Христа. Этот опыт стал основой нового заказа.

Во «Вратах Рая» 28 небольших сцен сменились десятью крупными панелями. Архитектура и пейзаж объединяют события в цельный рассказ.

Литьё, отделка и золочение оживляли бронзу. Выступающие фигуры переднего плана и низкий рельеф вдали создавали ощущение глубины.

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · Фото: Sailko, редакция MenkinAlRire / Wikimedia Commons · CC BY-SA 3.0

02 / История создания

Создание дверей
заняло 27 лет

Гиберти и его мастерская создавали ветхозаветный цикл с 1425 по 1452 год. За разработкой композиций следовали литьё, отделка и золочение.

27лет работы

1425

Новый заказ

2 января Гиберти получил заказ на третьи двери баптистерия с ветхозаветными сюжетами.

1436–1437

Панели отлиты

Десять панелей и часть обрамления были отлиты. Продолжалась отделка поверхности.

1452

Почётное место

Двери установили на восточной стороне баптистерия, напротив собора.

Конкурс 1401 года относится к предыдущим дверям; заказ на «Врата Рая» получен в 1425 году.

Источники: Opera di Santa Maria del Fiore · каталог «Porta del Paradiso», «Creazione di Adamo ed Eva»

03 / Местонахождение

Оригинал — в музее,
копия — на баптистерии

В 1452 году двери заняли восточный портал баптистерия Сан-Джованни, обращённый к собору Санта-Мария-дель-Фьоре.

Сегодня оригинал хранится в зале Рая музея Опера-дель-Дуомо. На историческом месте установлена копия: она сохраняет облик входа, пока подлинник защищён в музейной среде.

Двери и здание находятся во Флоренции, но увидеть оригинальное произведение можно именно в музее.

МузейОригинальные двери

БаптистерийКопия на востоке

→

СоборФасад обращён
к баптистерию

Схема взаимного расположения · без масштаба
Восток — справа; музей расположен за собором

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · «Porta del Paradiso», «Sala del Paradiso»

04 / Архитектура снаружи

Баптистерий воплощает
флорентийский романский стиль

Мраморные фасады восьмиугольного баптистерия Сан-Джованни во Флоренции — Сан-Джованни · белый и зелёный мрамор

Восьмиугольный объём организован строгой геометрией. Белый и зелёный мрамор подчёркивают арки, прямоугольные поля и членения фасадов.

Три входа связывают здание с площадью. «Врата Рая» украшают восточный портал и входят в общий архитектурный ансамбль.

Баптистерий освятили в 1059 году. Это дата освящения, а не установленная дата начала строительства. Средневековое здание значительно старше дверей Гиберти.

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · Фото: Freepenguin / Wikimedia Commons · CC BY-SA 3.0

05 / Архитектура внутри

Геометрия интерьера
раскрывается в сиянии мозаик

Колонны и полуопоры задают ритм стен. Над нижним ярусом проходит галерея, а восьмичастное покрытие повторяет форму здания.

Мозаики XIII–XIV веков покрывают свод. В композиции Страшного суда господствует образ Христа; другие ярусы рассказывают библейскую историю.

Здесь встречаются разные эпохи: романская архитектура, средневековые мозаики и ренессансные двери образуют многослойный ансамбль.

Деталь мозаичного свода баптистерия: Христос в композиции Страшного суда — Деталь мозаичного свода · XIII–XIV века

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · Фото: Dudva / Wikimedia Commons · CC BY-SA 3.0

06 / Устройство дверей

Две створки объединяют
десять квадратных панелей

Адам и Ева

Каин и Авель

Ной

Авраам

Исаак, Иаков и Исав

Иосиф

Моисей

Иисус Навин

Давид

Соломон

Схема 2 × 5 · чтение слева направо, сверху вниз

На каждой створке расположены пять рельефов. Крупный квадратный формат даёт место фигурам, пейзажу и архитектурным сооружениям.

Обрамление украшено небольшими статуями и выступающими портретными головами. Среди них узнаются сам Гиберти и его сын Витторе.

Позолота объединяет панели и раму. Двери становятся монументальным скульптурным порталом — частью архитектуры входа.

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · «Lorenzo Ghiberti, Porta del Paradiso»

07 / Библейские сюжеты

Одна панель рассказывает
несколько последовательных событий

Панель «Адам и Ева»: сотворение, грехопадение и изгнание из рая — «Адам и Ева» · начало ветхозаветного цикла

Цикл начинается с Адама и Евы и завершается Соломоном. Между ними — истории патриархов, Моисея, Иисуса Навина и Давида.

В первой панели соседствуют сотворение Адама, сотворение Евы, грехопадение и изгнание. Повторяющиеся персонажи обозначают разные моменты истории.

Общий пейзаж соединяет эпизоды. Зритель читает время внутри единого пространства: один рельеф вмещает целую последовательность событий.

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · Фото: Sailko, редакция MenkinAlRire / Wikimedia Commons · CC BY-SA 3.0

08 / Художественные приёмы

Глубина рельефа превращает
бронзу в объёмное пространство

На переднем плане фигуры заметно выступают из поверхности. Вдали рельеф становится ниже, а формы — меньше. Так материальная глубина передаёт зрительную дистанцию.

Архитектурные линии в других панелях направляют взгляд в глубину. Перспектива помогает связать здания и персонажей в убедительное пространство.

Это важный принцип Возрождения: изображение строится как мир, который зритель видит с определённой точки.

Панель «Иосиф»: фигуры переднего плана и уходящая в глубину архитектура — Перспектива и пластическая глубина · панель «Иосиф»

Источник: Opera di Santa Maria del Fiore · Фото: Sailko, кадрирование Ham II / Wikimedia Commons · CC BY 3.0

09 / Значение и источники

«Врата Рая» соединяют
архитектуру, скульптуру и рассказ

Гиберти превратил функциональные двери в самостоятельное произведение искусства. Бронзовые фигуры, перспективные пространства и повествование выражают новый взгляд эпохи Возрождения.

По рассказу Джорджо Вазари, Микеланджело счёл двери достойными быть «Вратами Рая». Это традиционно передаваемое свидетельство, а не документально записанная речь.

Лоренцо Гиберти
1425–1452 · Флоренция

Для дальнейшего изучения

Opera di Santa Maria del Fiore:
«Porta del Paradiso», «Baptistery», «Sala del Paradiso».
duomo.firenze.it

Научный каталог:
«Porta del Paradiso», «Creazione di Adamo ed Eva».
catalogo.duomo.firenze.it

The Metropolitan Museum of Art:
«The Gates of Paradise: Lorenzo Ghiberti’s Renaissance Masterpiece».
metmuseum.org

Иллюстрации: Wikimedia Commons · Yair Haklai — CC BY-SA 4.0; Sailko / MenkinAlRire, Freepenguin, Dudva — CC BY-SA 3.0; «Иосиф»: Sailko — CC BY 3.0

ВратаРая

Новый заказ

Панели отлиты

Почётное место

Для дальнейшего изучения

Врата
Рая